Época de Oro
Cineteca Nacional y Fundación Televisa
Foro Boca presenta el 2° Festival de Cine Mexicano, proyectando las películas que dieron fama a los actores más memorables de la Época de Oro.
Del 02 al 26 de noviembre.
En esta segunda edición del festival se presentan algunas de las películas más aclamadas de la Época de Oro del cine mexicano.
Calabacitas tiernas · 1948
Calabacitas tiernas es el primero de los 30 filmes que Valdés y Gilberto Martínez Solares realizarían juntos. Con la producción del novelista e intelectual Salvador Elizondo, se da rienda suelta a una serie de enredos donde Tin Tan se relaciona con un empresario arruinado que lo hace pasar por sí mismo para evitar dar la cara ante sus acreedores.
Con su nueva personalidad, el protagonista monta un espectáculo musical con una galería de bellezas femeninas internacionales que pelean por su amor y por el crédito principal del show.
Ahí está el detalle · 1940
La confusión entre el perro Bobby y un mafioso del mismo nombre desencadena una serie de enredos entre un celoso marido, su nerviosa esposa, una pícara trabajadora del hogar, una mujer abandonada con ocho hijos y el singular Cantinflas.
Bajo la dirección de Juan Bustillo Oro, el actor Mario Moreno utilizó en esta cinta por primera vez en cine el nombre de Cantinflas, y encarnó al “peladito” cínico que evita todo trabajo, responsabilidad y que muestra una total falta de respeto al orden establecido y a las instituciones fundadas tras la Revolución.
Distinto amanecer · 1943
Un líder sindical que posee documentos que comprometen a un corrupto gobernador huye a la Ciudad de México, donde se reencontrará con un antiguo amor.
En manos de Julio Bracho, en este clásico de la época de oro del cine mexicano se fusionó el fllm noir y el thriller político con el melodrama romántico y cabaretil para forjar un retrato de la vida del México posrevolucionario de la década de 1940, enmarcado por sombrías atmósferas urbanas capturadas por la lente de Gabriel Figueroa.
La noche avanza · 1951
Marcos Arizmendi, un mujeriego y fanfarrón jugador de jai-alai, acepta perder un juego a causa de un chantaje, convirtiéndose en blanco de la mafia de las apuestas.
La noche avanza es otra aproximación de Roberto Gavaldón al tono dramático y visual del fllm noir urbano. Con la Ciudad de México en plena modernización como telón de fondo, el villanesco antihéroe de esta cinta, interpretado por Pedro Armendáriz sin su característico bigote, transita por un entorno en el cual el cabaret, el Frontón México y la vida nocturna de la urbe adquieren un importante rol protagónico.
En la palma de tu mano · 1950
Ambición, pasiones criminales y la fatalidad del destino son las fuerzas motoras de este brillante ejercicio de estilo en el cual el realizador Roberto Gavaldón, inspirado en un argumento del cronista y escritor Luis Spota, incursiona en los claroscuros del fllm noir dentro de un contexto mexicano.
En el filme vemos a un astrólogo y charlatán mentalista que se verá enredado de manera trágica en la telaraña de una mujer fatal.
Una familia de tantas · 1948
Una familia clasemediera de la Ciudad de México es sacudida desde sus bases por la aparición de un vendedor de electrodomésticos que pone en entredicho la concordia familiar.
Ubicado en un momento en el que apenas se mostraban los primeros indicios de la modernización urbana, Alejandro Galindo desarrolló con este melodrama un ensayo sociológico del México de finales de los años cuarenta, a partir de la descripción de la vida cotidiana de un clan víctima de un severo y anacrónico paternalismo.
La perla · 1945
El pescador Quino y su esposa viven en la miseria. Un día, tras encontrar una perla en el fondo del mar, Quino despierta la avaricia de varias personas, dispuestas a apoderarse de la joya.
Concebida como un proyecto internacional tras la consolidación del cine mexicano industrial, La perla no sólo contó para su adaptación con la colaboración del autor de la novela original, John Steinbeck, sino que significó la incursión en el cine nacional del prestigioso productor ruso-francés Óscar Dancigers.
Salón México · 1948
Dirigido por Emilio Fernández, este largometraje dio cuenta de cómo la Ciudad de México se agigantaba y los valores desarrollistas chocaban con dinámicas del arrabal latinoamericano.
En el Salón México, Mercedes se gana la vida para costear los estudios de su hermana. Pese a contar con el apoyo y amor del policía Lupe López, el explotador Paco amenaza con revelar su secreto.
Salón México fue el primer encuentro del Indio Fernández con el espacio urbano, y es tanto una tragedia amorosa como un homenaje a la vida nocturna de la ciudad.
Macario · 1959
En tiempos del Virreinato, un humilde leñador se vuelve depositario de una fórmula capaz de devolver la salud a los moribundos tras compartir un trozo de guajolote asado con la Muerte. Este nuevo don se convertirá en una pesadilla.
Con la supervisión directa de B. Traven respecto al argumento, la cinta conjunta el universo trágico de Roberto Gavaldón con la extraordinaria labor fotográfica de Gabriel Figueroa, convirtiéndose en un referente obligado del cine mexicano.
Enamorada · 1946
Tropas revolucionarias al mando del general José Juan Reyes toman la ciudad de Cholula. Reyes queda prendado de Beatriz, la hermosa y altiva hija de Carlos Peñafiel, uno de los hombres más ricos del pueblo.
En el tiempo que dura la ocupación, el general tratará de sortear los obstáculos que lo separan de su amada antes de la inminente llegada de las tropas federales.
Emilio Fernández enmarca en la Revolución Mexicana esta comedia romántica en la que destacan las impresionantes imágenes de Gabriel Figueroa tras la cámara.
La diosa arrodillada · 1947
La destructiva pasión amorosa del millonario Antonio Ituarte por una altiva modelo es la médula de este filme en el cual Roberto Gavaldón y José Revueltas reelaboran las convenciones del melodrama romántico para adentrarse en los territorios del fllm noir.
Ituarte, interpretado por Arturo de Córdova, se agrega a la galería de personajes atormentados construida por Gavaldón a lo largo de su filmografía, debatiéndose entre la pasión y el desprecio que le inspira Raquel, encarnada por una María Félix en la plenitud de su belleza.
La otra · 1946
Roberto Gavaldón dirige por vez primera a Dolores del Río en este drama criminal, estrenado en pleno auge del fllm noir, movimiento del cual posee una influencia considerable.
Gavaldón inició con La otra una mancuerna creativa con el escritor José Revueltas, y el trabajo de ambos se combina con la labor fotográfica de Alex Phillips y la barroca escenografía de Gunther Gerzso para contar la historia del asesinato de una mujer por parte de su hermana gemela y las insólitas consecuencias de dicha acción.
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